来源：深圳特区报
南翔的中篇小说集有一个别致的名字，叫《女人的葵花》。其中有9个中篇，分别发表于《人民文学》、《北京文学》等杂志，又分别被《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》和《新华文摘》转载。这次结集出版，方便其“粉丝”集中阅读。
小说集中的所有作品都是当下人生故事。故事的场域，几乎遍及当今社会的各行各业。其中有书生官员（《辞官记》、《我的秘书生涯》），农民商人（《表弟》），警察狙击手（《人质》），还有大学教授与乡村代课老师（《沉默的袁江》）等。即便早已熟知南翔视野宽广、目光敏锐、想像丰富，面对如此百态千姿的众生悲喜，仍让人拍案惊奇。
选材广泛已难能可贵，笔调丰富更蔚为大观。人生故事与社会变迁，情感跌宕与自然改造，第一人称或第三人称，主观视点与客观叙述，个人私语与大众传媒，单纯叙事与复调设计，乃至蒙太奇与水彩画……经作者巧妙调和混搭，竟有万千气象。每篇都是在讲故事，但每个故事的讲法各有不同，甚至同一个故事的语调色彩也会有所变化。如篇首小说《女人的葵花》，开头部分的监狱场景绵密细致如风俗画，中间部分大开大阖突转为戏剧传奇，最后的结局出人意表如好莱坞电影，更奇妙的是小说中的“女人的葵花”兼具写实、象征符号功能，可作多重阐释。
奇妙的是，这些题材各异、风格不同的作品，却又有一种销魂蚀骨的特别滋味缥缈地萦绕其间，难以名之，权且说是“乡愁”。
还以《女人的葵花》为例。作品的主人公是逃亡的经济犯罪嫌疑人，本名“桂德林”，化名“吴细根”。作者叙述时却多用“男人”指代，原因是他在水库中救起过一个似从《聊斋》中走出的女人，两人遂无名地化为单纯的男女。逃亡逃情异乡漂泊，困厄之遇而相濡以沫，成就了一段人间传奇。在人生情感的纠结中，固然有对道德与良知的思考，更加灿烂夺目且刻骨铭心的却还是那一片男人为女人栽种的葵花：“左也点头，右也点头，万千的点头、万千的葵花灼烧成一个黄灿灿的世界，一波一波地向山上隆隆滚去。”这葵花是主人公相爱的证据，女人喜葵花子香，更爱葵花之美。这一片燃烧的欲望情愫，固然可以理解为凡·高式“渴望生活”的大写意，而我更愿将它看作流亡者的一片浓郁热烈的乡愁。
说南翔小说有乡愁的滋味，在小说集中的其他作品里能够找到更多的依据。《铁壳船》所写的是渔夫失去了赖以为生的江湖；《火车头上的倒立》中，火车司机要与曾半生为伴的蒸汽机车永久告别；《东半球·西半球》的移民／海归在他乡妻离子散而回故乡亦无处安身……经济发展一日千里，城乡家园日新月异，也使得太多的人被边缘化而成失意人。说他们落伍、保守、固执未免太简单，这种难以名状的苦涩情绪，当是最为明显的浅层乡愁。
乡愁并非简单的怀旧，更非“过去了的一切都会变成亲切的怀念”。桑梓史记或怀想，有时竟会如恶性肿瘤扩散。更深一层，《我的秘书生涯》中主人公的父亲将《资治通鉴》置之左右，但那里不再是年轻人理想的精神栖息地；儿子不屑守旧，而于现实中追求探索，结果又大败于赤裸近乎野蛮肉搏的欲望贲张。最后一篇作品《人质》，更有古怪但真切的写意，其中的人质、绑架者、狙击手身份迥然不同，实质上都被“无形的手”及泥沙俱下的时代潮流所裹挟绑架，共同成“历史的人质”，再证了“生活在别处”。哪里有我们的精神家园？何处可供诗意地栖居？到此处，南翔的乡愁，真正化作了精神的渴望和疼痛。
乡愁是个永恒的题目，几乎有无限的思想与艺术表达空间。东坡雪泥鸿爪，庄周晓梦迷思，奥德赛十载漂流，马孔多百年孤独——先贤诗思与传奇，不断拓展人类精神家园的版图。南翔在小说集自序中，引用宋人诗句“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，颇能说明其作品的特别风味。如上所述，南翔的窗前梅花（当然也可以是葵花），正是乡愁。
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